中国社会科学院考古研究所研究员付仲杨介绍，此次发掘的亮点，集中于编号M5的墓葬。该墓为斜坡墓道单天井单砖室墓，虽遭盗扰，但仍出土了包括铜镜、开元通宝、人物俑、动物俑及塔式罐部件在内的24件器物。其中，最为独特的是5件泥质褐陶的竿木杂技俑。
这些陶俑体量小巧，通高在5-5.8厘米之间，但姿态刻画精细。它们均为竿上的表演者，俑身底部或所踏的椭圆形踏板中间，均留有清晰的圆形插孔，用于安装（已朽坏的）竿木。从造型看：有的双臂平举，单腿立于踏板之上，仿佛正寻找平衡；有的头戴尖顶圆帽，身体侧倾，一手托举物体，姿态灵动；还有的虽部分残损，但仍能看出其高举手臂、手握器械的表演瞬间。
竿木杂技，即文献所载的“缘竿”，是唐代盛行的一种表演技艺，以力量、平衡与高空技巧著称。此前考古发现的唐代竿木杂技俑总数较少。此次M5一次性出土5件，且与西安地区金乡县主墓、孙承嗣墓出土的同类俑在年代（均属唐玄宗开元年间）及风格上高度近似，确凿地证明：在开元盛世的贵族与文化圈层中，观赏竿木杂技是一种流行的时尚娱乐。
据《旧唐书》载，唐玄宗时期曾将包括竿木在内的散乐百戏归入右教坊专门管理。M5墓葬形制规整，是带天井的砖室墓，规制较高，墓主身份应非普通平民。杂技俑在此墓中出现，正是唐代贵族阶层喜爱并崇尚此类表演艺术的一个缩影。
付仲杨表示，这组小小的陶俑组成了“掌上杂技团”，意义远超其体量，它们将文献中抽象的“缘竿”记载，转化为可视、可感的形象，再现了千年前杂技表演的瞬间姿态。其出土进一步证实，开元年间不仅是政治经济的高峰，也是杂技等表演艺术高度发展、并深入贵族日常生活的时期。它们为研究唐代杂技的具体形态、服饰道具乃至教坊制度，提供了极为珍贵的实物资料。
记者了解到，本次发掘的规划六路墓地，共计清理唐代墓葬25座，以及灰坑、水井等遗迹。墓地位置在唐长安城西北郊，墓葬排列有序、朝向集中，表明这是一处经过事先规划的墓地。在另一座墓葬（M22）中，出土了可能用于盛放化妆品的贝壳等器物，反映了唐代女性日常生活的细节。
